亚洲最狂野女导演，一年出3部新片，半个演艺圈为她站台（视频/组图）
蜷川实花24岁以摄影师出道，
29岁拿下日本摄影最高奖，
此后，她辗转于艺术圈、时尚圈、演艺圈，
以其浓烈妖娆的风格著称，
拍摄的明星艺人无数，
作为一名摄影师，20多年热度不减。
蜷川实花的人物摄影作品
蜷川实花
2005年，
蜷川实花决定跨行业去做导演、拍电影，
2年后拍出处女作，入围柏林电影节，
在电影圈也刮起“蜷川实花风”。
受父亲、日本戏剧泰斗蜷川幸雄的影响，
蜷川实花在工作上一直十分拼命，
今年，她更是一连拍出三部新电影，
每部都是实力派全明星阵容。
6月下旬，她带着新片《杀手餐厅》
到上海进行了全球首映。
撰文 陈子文 自述 蜷川实花
蜷川一家人合影 摄于2000年（左起：母亲真山知子，父亲蜷川幸雄，妹妹，蜷川实花）
蜷川实花出生在艺术世家，父亲蜷川幸雄是日本教父级戏剧导演，改编的莎翁剧让世界惊叹，也培养了藤原龙也、小栗旬、绫野刚等一众日本当红的实力派演员。
蜷川实花可能从少女时期就觉悟：背负父亲的盛名压力确实有点大，得靠自己闯出名堂。
“花”和“金鱼”是蜷川摄影的标志性意向
1996年24岁时，她连获两项摄影奖出道；之后开始和日本时尚媒体合作拍摄；29岁，拿下有日本摄影最高奖之称的“木村伊兵卫写真奖”。
《花魁》剧照
《狼狈》剧照
2007年，蜷川拍出处女作长片《花魁》，入围柏林电影节。2012年的《狼狈》，超前的整容话题戳痛每一个女性，在日本成为现象级电影。
蜷川对女性主题的刁钻挖掘、标志性妖艳狂野的风格，加上她在日本演艺圈不可比拟的资源，让她在电影观众中也刮起一阵“实花”热。
更有影迷评价：日本电影阐述的美学极致，既是岩井俊二，也是蜷川实花。淡就淡到无声，浓便浓到炸裂。
蜷川实花与木村光希（左）
在转向电影创作后，蜷川实花在摄影界依然热度不减，摄影艺术圈的展览不断；而广告圈、时尚圈，更是争相邀她为明星艺人拍写真，拍MV。
6月下旬，蜷川带着新片《杀手餐厅》来到上海，参加上海国际电影节，也是《杀手餐厅》的全球首映。我们在外滩的一家餐厅，对她进行了采访。
前一天她还在进行新片的拍摄和收尾，采访当日一早，团队一行人从东京飞到上海。中午时，蜷川便一身花色长裙坐到了我们的镜头前，语速飞快，是个充满能量的女人。
《人间失格》剧照
《杀手餐厅》片段
其实距离上一部影片《狼狈》，蜷川在电影创作已有6、7年的空窗期。今年，她倒是三部电影一起来：与Netflix合作的电视剧《关注者》（Followers），讲述日本作家太宰治的真实故事的《人间失格》，及在日本刚刚上映的这一部《杀手餐厅》。
前两部题材偏文艺、严肃，带有蜷川一贯的内核，而《杀手餐厅》则更偏动作喜剧，“特意去挑战这类我并不擅长的脚本，想着说不定能发掘自己新的潜能。”
以下为蜷川实花的自述。
《杀手餐厅》电影海报
《杀手餐厅》：全明星阵容的另类喜剧片
《杀手餐厅》是我的一次新尝试，其他电影我都是自己去挖的题材，这一部是制片人直接拿着原作来找的我。
这其实是一部充满娱乐性的片子，挑战了我不太擅长的喜剧片。
饰演杀手们的豪华配角阵容：洼田正孝、斋藤工、小栗旬、土屋安娜、真矢美纪 、本乡奏多、武田真治、金子统昭、佐藤江梨子、奥田瑛二等
《杀手餐厅》，是关于曾是杀手的主厨开了家杀手专用餐馆的故事。餐馆只有杀手会来，聚集了各色个性丰富的人物，每个人都带着无法抹灭的创伤。
每天脑袋空空、从未认真思考过生活的加奈子，因为一时冲动开始到餐厅打工，一边打工一边不断成长。
藤原龙也饰演主厨Bombero，感情起伏很大，但演起来不能太外放，更多地需要“收”，是不够厉害的人演不了的难角色。
龙也演舞台剧时，曾受过父亲的指导，和父亲有各种交集，我就觉得一定不能拿半吊子的作品来找他合作。
女主角饰演者玉城蒂娜原本是模特，这是她第一次在大电影里担任重要角色。当初选角时，偶然一次看到Tina，她当时就跟主角加奈子一样的状态：心里藏了很多事，找不到出口。我觉得她和角色很贴合，我就想赌一把，说服大家无论如何也要由她来出演。
从不自己做决定的女主，最后下决心无论如何都要去外面闯一闯，这一点是很重要的。
最后的结局，与其说是男女爱情，倒不如说是两人一起打拼过程中产生的情愫。
电影改编自平山梦明的小说，原作故事比较怪诞，暴力血腥的场景是非常重要的一部分。但制片又要求把电影拍成没有年龄限制，所以大家就绞尽脑汁地想，在尊重原作的基础上，把电影化时不得不改的地方进行处理。
比如，像血大量喷涌的镜头，我们就不用血，用羽毛、花瓣等来进行置换；大肆砍人的镜头，就以绘本形式、以影子来表现。
打斗场景或一些残酷场面，结果看起来都很唯美。
背景为横尾忠则绘画作品
在艺术圈的经历，这次也帮了很大忙。《杀手餐厅》的拍摄场景主要在一个餐厅内进行，餐厅的置景、美术就尤为重要，我个人也想把最能代表日本文化的东西融入。
餐厅中，背景是横尾忠则画的，花艺是东信做的，器物和雕塑是艺术家名和晃平的作品。这样阵容的艺术家的加入，在一般电影里很难见到，相当于美术馆展览的级别。
《杀手餐厅》演职员合影
其实在《杀手餐厅》里，也有我想对父亲告慰的内容。很多父亲对我说过的话，我都借由Bombero之口说了出来，就像一部安魂曲。
之前看片预览时，很多在父亲周围共事过的人，看完后都哭了出来。
《自拍》系列
蜷川在片场
33岁，从摄影转向电影
以前做摄影师，拍照的时候“咔嚓”按下快门，觉得这个东西很可爱，就能拍得很可爱。有时候甚至发呆时拍的照片，也会被大家喜欢、各种好评。
一条生活馆关于花、爱情和生命……今年夏天还有4个好看的摄影展，值得打卡！小程序
蜷川摄影作品
自己的想法和作品呈现之间的距离是很近的——这之间只有一个照相机。
电影制作会议
《狼狈》拍摄现场
但拍电影就完全不同了，自己不能代替演员去演，摄像上也帮不上忙，实际行动我什么都做不了。
与摄影的直观不同，电影需要更冷静地思考，考虑各种各样的事情，然后必须把所有想法转化成语言传达出去，带领一大批人拍摄。
有时候可能还会白忙一场，很不容易的。
蜷川与演员藤原龙也（上）、小栗旬（下）在拍摄现场
摄影基本上只有喜欢的人才会来看，但电影是面向大众的，就得直面所有人的评价。
当然会紧张观众的评价，以前还去和别人打听，去网上搜自己相关的评论，有时候也确实觉得为什么要被说得这么不堪？有必要吗？
如果被说得很糟，还是会在意，会心情不好——难道大家不都是这样么？忍不住的。
蜷川实花与长期合作制片人宇田充（右）
其实在朋友宇田充跑来问我的那天之前，我从来没想过拍电影这回事。他就问我：“有没有兴趣拍电影？拍一些你想拍的东西？”
被他这么一说，仔细想想电影确实有意思，说不定能行。
那时，我33岁。
之后便开始找题材，找原作改编，发现了安野梦洋子的漫画《花魁》，非常优秀的作品，非常感染我。
就这样，开始了我的处女作长片。
《花魁》海报
处女作《花魁》：
整个电影就像一部狂想曲
江户时代的吉原，青楼云集，流传着很多故事，也被拍成过电影，但大多展现的是一群可怜的女孩形象。我就想：女性是不是可以表现得更坚韧？以这样的出发点开始了。
电影《花魁》中，每一帧的画面构图都极其讲究，狂野饱满的色彩几乎要溢出屏幕
和一般的烟花之地不同，《花魁》讲的是一群地位高、有教养、带着自己的骄傲在工作的人，是女性在那里顽强生活的故事。
土屋安娜 饰 清叶
土屋安娜饰演桀骜不羁的女主角清叶，小时候被卖到烟花之地，自幼叛逆，长大后更是敢爱敢恨。美色这把利器，被她运用得炉火纯青。
土屋安娜演得极好，在电影里，浓妆艳抹也掩不住她的纯粹热烈。
《花魁》中的金鱼意向
在我的摄影中常出现的金鱼、花的元素，在这部电影中继续延续。
《花魁》里象征性地使用了很多金鱼。
金鱼是人工创造出来的生物，把畸形鱼和畸形鱼交配，改良成尾巴、背鳍分叉，只是为了让人类观赏。虽然很好看，但它们的生命力却越来越弱，也无法回归大自然。
这和花魁被困于吉原的感觉很相通。和金鱼一样，花魁也是被塑造出来的女人，拥有美丽的装饰，却只能生活在吉原这个笼子里。
樱花、蔷薇散落的画面，也有它特别的含义——凋零之后还会盛开，然后又凋谢。
清叶最后放弃做武士之妻的机会，也不做花魁了，爱情和名望都弃了。她选择的是逃向外面的世界去生活。
最后也可能被抓回去，也可能就这么逃掉了。
她追求的还是自由吧。我的电影几乎都在表达这个主题——自立，人生要由自己来决定。
《狼狈》海报
引起热议的《狼狈》：
把女人对美貌的追求，挖掘到最深
第二部片《狼狈》也一样。
《狼狈》改编自漫画，讲述一个又肥又丑的女孩，在进行全身整容后，终于得到了美丽，以模特出道。但是后来又经历情绪失控，不断受挫、失势。
但最后，当所有人以为她会崩溃自杀时，她从以前的职业生涯中解放出来，到一个地下酒吧，继续自己的美梦，自由生活。
关于女性的艰辛、美丑的事情，总让我感到很困惑。《花魁》之后，我强烈地想对这个主题进行创作，试图将“青春与美貌”这个女性的毕生愿望，挖掘到最深处。
为了拿到《狼狈》的电影版权，我等了差不多有7年。
《狼狈》的原作漫画在日本算是个传说了，大概20年前写成的，这是有着多敏锐的目光啊。
漫画出来十年后的2012年，我拍出这部电影的时候，时代的步伐还没追上这个剧情的发展。直到今天，世界才刚刚变成这样吧。
女主角莉莉子由泽尻英龙华饰演，一度成为现象级电影。女孩子们都热切地谈论整容的话题，感觉和她有共鸣，和她的痛苦也有共鸣，甚至把泽尻英龙华看作本色出演。
这次拍摄创作中，我自己也被带进了故事里，投入了最大的能量。
《人间失格》海报
《人间失格》：
男性主题的探索，太宰治的真实故事
9月要上映的《人间失格》，是对男性主题的探索。
电影并不是关于《人间失格》小说本身的故事，而是太宰治在创作《人间失格》时的经历。
小栗旬 饰 太宰治
演员二阶堂富美、宫泽理惠、泽尻英龙华分别饰演与太宰治相关的三位女性
成田凌、千叶雄大、高良健吾、藤原龙也等日本当红男演员饰演片中配角
由小栗旬扮演的太宰治，有自己的正妻，有情妇，还有陪着他殉情的女人。
这是真实故事，太宰治确实在写完《人间失格》后不久自杀了，他也真的有情妇，也有最后一起殉情的人，三位女性都有留下日记，并且最后出版了。
影片以这些日记为基础，围绕那个时期他和这三位女性的故事展开。台词很多也是从日记中节选出来的。
我是特别容易被电影人物影响的人。太宰治本身是一个创作者，所以很容易和他产生共鸣。
现在正与Netflix合拍的电视剧，主人公就是一个摄影师，很像我自己。完全原创，很多故事就来源于我和周围的人。现实和虚构的界限模糊，情绪也在各种角色之间转换。
父亲蜷川幸雄 日本戏剧代表人物之一 ©Nikkei Asian Review
父亲的家训：独立、独立，独立！
我的电影里出现的台词，很多都是父亲对我说过的话。
父亲的家训有很多，从父亲身上学到的哲学也有很多，这是从小的浸染。虽然也有说过类似“要做个主动甩掉男人的女人”的话，但其实父亲就是希望我做个独立女性吧。
父亲去世后，蜷川实花以父亲的视角去拍照，出版摄影集《美好的日子》，纪念父亲
他教导我“在经济上、精神上都要独立。经济上如果不能独立的话，做事就会束手束脚。”
“也不要仅通过男人跟社会接触，而是要通过自己，去接触、体会世界，人生才会更有趣。”
蜷川与团队在电影后制中
也可能因此，甜甜的恋爱故事的书和电影我一般都不看，我更想把反映社会现象的元素加入电影中。
不论是江户时代的清叶，还是现代的莉莉子，这种女性意识、不服输的特点，都是我想传达的。
我一直希望通过电影，能在背后推女孩子们一把。大家走出电影院的时候，能获得一些能量。毕竟这是个如此艰难的世界，有各种痛苦、不公平。
最拼命的女导演：
边带娃，边争取每一分钟去工作
父亲的一生都在不停地向前奔跑，直到80岁去世之前，还在拼命工作，无形之中我也觉得自己不能停止脚步。
我对创作有“饥渴感”，我不会因为完成了一个作品就觉得“唉，休息下”，而是会想马上想进入下一个，做得更多、做得更好。
那时拍完《狼狈》后，小儿子出生，其实也没怎么休息。今年三部电影一起来，真的是每天干的事都不同，很混乱，但已经非常习惯这样的节奏。
近几年，拍出在中国取景、能在中国上映的电影，是我最想达成的一件事。影片应该还是我擅长的华丽的视觉效果，但具体的故事题材还没想好。
现在，我的两个儿子也在慢慢长大，大的11岁，小的3岁。
小时候我经常跟在父亲身边，在剧场看过不少舞台剧，表演的细节、音乐的处理、面对紧张情绪的解决办法，这些在我拍电影时帮助很大。
所以我也想在自己孩子的成长中，做一样的事情。在不给现场添麻烦的前提下，尽可能会带孩子们去片场，也想把自己的作品展示给他们看。
蜷川实花在上海电影节放映现场 2019
以前没有孩子的时候，还会有“等会有写东西的状态，再来写吧”的想法，或是“现在心情不错，来拍个照吧”。
但现在不会再等了，如果有1小时空闲，那必须马上写脚本；空了3分钟，那我赶快拍个照。因此我练就了一项技能——任何时候，都能让自己迅速进入状态、抓紧做点什么。
每天持续的工作对我来说，并不是压抑感，而是一种很积极的力量。
而且累的时候，我想想我可爱的孩子，就能被治愈。
不过还是很难啊，还是需要家人朋友的帮忙。但工作和孩子，我一样都不会放弃。
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