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大尺度的床戏,全裸出境!影后这一脱,把观众看傻了(组图)

2024-03-13 来源: 乌鸦电影 原文链接 评论3条

自杀、私奔、出轨、卖淫…

其中穿插着密度极高的裸露戏和性爱桥段,让人不得不惊叹:这是一场关于女性欲望的奇观。

将它形容为邪典暗黑版的《芭比》:这是饱受痛感和精神折磨却欲罢不能的两个小时。

但同时,它被质疑为“这是男人拍给男人看的女权电影”。

许多人认为女演员在电影里一脱再脱并不值当:不必为了男导的xp牺牲到了这个程度…

这究竟在讲一个怎样的故事:

《可怜的东西》

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维多利亚时代,伦敦。

贝拉,一个美丽又古怪的女人。

用手抓着吃饭,说话咿呀学语,走路摇摇晃晃,还会随地小便…

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她后脑勺还有一条清晰可见的刀疤…

任谁第一次见到她时,都会觉得这是一个漂亮的弱智儿。

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但实际上,她是一项实验品。

那个被她称之为“上帝”(音译 戈德温)的狗脸男人,是一名出色的外科医生。

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在某个深夜,他在河边找到了一具接近活人的尸体:肌肉尚未变硬、体温尚未变冷,没有脉搏,但仍有电流…

但她肚子里孕育一个孩子,还有心跳。

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他是有能力救回她,但在这个基督教国家,自杀被视为疯癫和犯罪。

人没死成,会被送往人力和设备缺乏的疯人院或感化院接受“治疗”。

一个痛恨人生到决定带着尚未出生的孩子一同自杀的人,救回她真的是一件好事吗?

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思考片刻,他做了一个大胆又自私的决定:取出婴儿的脑,移植到这女人身上,使她复活并观察…

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所以即便她拥有成人的躯壳,心智却如同婴儿。

需要重新学习走路、说话、吃饭、认字…

没有经过社会规训的她,流露出残忍的一面:砸碎盘子取乐,随意打人, 拿起尖刀在一个死人身上使劲乱戳…

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但同时,也会有天真的瞬间:别人都惧怕外科医生布满疤痕的脸,她却觉得十分可爱。

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为了更好地观察她的变化,外科医生特意请来了学生麦克斯充当助手…

令人惊喜的是,贝拉学习能力很强,心智快速成熟。

她既对外面的世界感到好奇,也对自己的身体有着浓厚的探索欲…

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在无师自通地体验过性快感后,她甚至会在吃饭的时候愉悦自己。

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另一方面,她的变化让医生感到痛苦:她的自我意识开始觉醒,越来越不受控制…

于是,他促成贝拉和麦克斯的婚姻,并拟出接近于囚禁她的婚约条件 。

但谁知,帮他起草婚约的律师邓肯·韦德伯恩是个狡猾无耻的老色胚,他诱拐贝拉与他私奔…

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这时候,电影终于从黑白转成了彩色,这也意味着贝拉寻找自我的冒险之旅即将开始…

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这就是电影《可怜的东西》前40分钟的基本剧情。

无疑,这是对科幻小说《弗兰肯斯坦》的重新书写。

该片的导演欧格斯·兰斯莫斯是个怪才,其作品有着极强的个人风格:荒诞不经的黑色幽默,诡异绚丽的镜头语言。

比如我们所熟知的《龙虾》:在一个对居民婚恋进行严格管制的国家里,单身狗不再是一个比喻。

男主因为老婆跟人跑路而被动单身,必须要在45天内找到伴侣,否则就会被改造成动物流放到森林里…

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再比如说《宠儿》,充满着荒诞滑稽的扭曲感,三个女人之间的情欲碰撞,又在权力漩涡中迷失自己…

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在该片中,影像和美术设计可以说是比以往任何一部作品都要眼花缭乱、大胆怪诞。

大量采用鱼眼镜头,饶有玩味地看着主角互动:

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带有“蒸汽朋克”风格的城市景观:

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以及女主身上极具雕塑感的服饰:

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饰演“贝拉”的是的“石头姐”艾玛·斯通,曾出演多部我们耳熟能详的作品,比如《超凡蜘蛛侠》、《宠儿》和《绯闻计划》等。

《爱乐之城》出色的表演,让她摘得2017年奥斯卡最佳女主角。

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而现在,她凭借该片二封奥斯卡影后。

除此之外,该片还拿下了最佳服装设计、最佳妆发设计以及最佳艺术指导。

更不要提,在此之前所囊获的各大奖项,成绩斐然。

然而自从它上线后,围绕它的争议就没有停止过。

不喜欢的理由很简单:女主像是性瘾患者,她的觉醒和成长,都需要通过性这个渠道…

尤其是她在巴黎当妓女那一整段戏,几乎聚焦在各种大尺度的床戏,让部分人直接看到生理不适…

不少人认为她被男性影人当做性剥削的工具,是女权运动的叛徒。

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但值得注意的是,石头姐不仅是主演,也是制片人之一。

她在采访中屡次澄清:自己有深度参与、决策关于影片的许多创作。

并且在颁奖礼上,艾玛感谢能出演“贝拉”一角:从她身上,我学着接触羞耻感和社会强加在我们身上的东西。

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这段话与电影的这一幕互相呼应:

律师因为得知贝拉卖淫赚钱后,立刻气到破口大骂:你这个烂货,这是女人最下贱的行径。

但这并不是因为心疼,而是觉得她在丢自己的脸,毁他的男子气概,破坏他对她的“专属权”。

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贝拉则表现得毫不在意。对她而言,这只是刚好是一种满足她性欲望又能赚钱的社会实验。

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甚至听到他攻击自己的外貌时,她嗤之以鼻:最后一点没必要也不合理…

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无疑,这一举动打破女性“性羞耻”的枷锁。

这也让乌鸦想起《芭比》中,面对性骚扰的工人,芭比那番硬气回答:我听出了你们不怀好意,但我没有生殖器官,他也是!

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两者都重新解构了男女在性缘关系的位置。

但不可否认,人物需要通过性去认识、了解世界这一设定始终是有一定的狭隘。

毕竟,人类的关系有千万种。

同时,通过做妓女实现自我成长的命题,实在太暴露了男导演的思维局限。

抛开这个大尺度的部分,更值得讨论的是她真的算得上是一部女性电影吗?

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首先,电影里的男性都太“典”了,尤其是那位花花公子律师。

他自诩自己是性爱男神,还自卖自夸:睡过一百多过女人,性能力超强。

只是当贝拉表示想来第四次时,他却无能为力…

最后还要摆出一副“不要迷恋哥”的自信姿态…

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但真的当贝拉对他完全没有兴趣,甚至同样不是将他当成唯一伴侣时,他的反应却是哭天喊地,抓狂到用头去撞桌子。

用贝拉的话来形容就是:整天哭哭唧唧又爱抱怨。

如此看来,片名《可怜的东西》或许对男性角色而言,是一种嘲讽。

他们证明自己强大的方法,居然是让一个女人死心塌地地服从、崇拜他…

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“她既是自己的母亲,也是自己的孩子。”

某个程度上,这意味着自我养育。

但在这个过程中,她身边的男人出于不同的目的,都企图成为她的“养育者”(或者说是监护人)。

换个说法是,他们都试图对她进行控制和束缚。

一如现实里的大多数女性都在经历过的困境。

医生用“父亲”的身份,用“保护她”的名义限制她的活动范围。

但实际上,只是为了不影响自己的实验数据。

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之所以不将她当作情妇,并不是因为他的父爱似乎超过性的念头。

更关键的原因在于这前面的一句话“我的身体产生性反应,需要用上整个北伦敦的电量”。

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律师的做法则更为隐秘。他多次表达对贝拉的爱,还高喊着要娶她回家…

但因为不满贝拉总是外出探险,继而用哄骗的方式将她带到船上,以此方便看管她…

当贝拉爱上读书后,律师直言:这样的她,再不可爱。(这话有没有点熟悉?)

甚至粗暴地将她的书扔进了海里。

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种种细节都让人想起波伏娃《第二性》中最广为流传的话:女人不是天生的,而是后天形成的。

只要身处男权社会,只要身体是女性,便会自然被归类为他者。

哪怕他们都不知道那个婴儿本身的性别,也要将贝拉推向女性的处境上。

而贝拉之所以能对这一切质疑和反抗,皆因她拥有一个全新的大脑以及家庭和情人大量的金钱。

这在现实生活中,又有多少女性能做到?

女性困境的破局来得如此轻巧,难怪会有许多的女性观众会感到冒犯。

看着有“特权”的贝拉勇闯男权社会,女性观众无论如何都难以和她共情。

就像是贝拉在妓院里提出建议“让性工作者去选择她心意的嫖客”时,她没有受到任何处罚。

而身旁的妓女同事附议她,得到的却是免费服侍糟老头。(相当于工资被剥削)

后者才是真实的生活,真实的女性困境。

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也因此,有网友调侃:当年移植的是男婴大脑。

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或许会有人在这里反驳,不该局限女性主义的视角看这部电影。

的确,它称不上为一部女性主题的电影。

导演只是想借用女性的身份去讲一个破除社会规范、追求自由的故事。

毕竟,对比男性,女性在社会上遇到的阻碍更多更复杂。

但正如前文所说,主角的解决方式是简单粗暴的,无不透露着导演对女性困境的理解是浅薄的。

或者可以理解为,导演站在一个上位者的角度,他有怜悯,但始终对普通女性缺乏真正的人文关怀。

强权带来的自由,不是真正的自由。

只是一场臆想的狂欢。

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关键词: 自杀出轨卖淫
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最新评论(3)
M_Jenny93
M_Jenny93 2024-03-13 回复
身材差,没看头
TeAmo培培
TeAmo培培 2024-03-13 回复
说实话,石头姐一般般
phxlove
phxlove 2024-03-13 回复
有时真的搞不懂那些大尺度床戏真的是电影需要的吗?还是仅仅只是噱头!


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