这片烂到令人不适
上周只有两部院线新片上映,《河边的错误》和《最好的相遇》。
前者我们已经讨论过了,作为一部文艺片票房能破亿,挺难得,片子的水准也值得。
相较之下,后者的票房几乎是前者的零头,我不觉可惜,只觉合理。
就最直接的观感而言,《最好的相遇》看得人非常生理不适。
表面上的不适,源于让帅哥邱泽和美女张钧甯演绎智力障碍人士,从妆造到两人的表演方式,都让人看得倍感难受。
妆造方面,让两人扮丑,确切来说,是让两人 " 扮脏 "。
看看片中两人的形象,尤其张钧甯,顶着一个油头演完全片,每次特写镜头,我都感觉那油要蹭到我脸上来。
他们是智力障碍人士没错,但最起码的干干净净我觉得要还给他们,这该是他们最基本的体面。
至于表演方式上的问题,我的观点可能会冒犯到不少人:邱泽、张钧甯演得并没有那么好。
很多人对邱泽是有滤镜的,《谁先爱上他的》和《当男人恋爱时》让邱泽俘获了太多人的芳心。但我必须得说,《最好的相遇》里的邱泽说话时总感觉嘴里含了一口浓痰,演得实在有些刻板,对比《我是山姆》中的西恩 · 潘,同样是演绎智力障碍人士,高下立判。
至于张钧甯,她还不如邱泽,她的表演用四个字便可以全部概括:嘴歪眼斜。
都不用看故事,两人往那一站说几句话,那种让正常人去演绎边缘人群的虚假与浮夸淋漓尽显。
如果有人还看过国庆档的电影《好像也没那么热血沸腾》,其中就有真正的智力障碍人士参演,对比之下就会明白,真傻与假傻之间是有壁的,演员能力不够,千万别碰这类角色。
忍受了《最好的相遇》表面上的不适,还要忍受表达上的更不适。
影片的故事探讨的是一对智力障碍夫妻是否该生孩子。
这个命题,何其严肃,又何其具有价值。
能提出这个命题,是《最好的相遇》的亮点,也大抵是它唯一的优点。
以金世佳扮演的医生曹卢医为切入点,为了还债被朋友安排到一所远离喧嚣的疗养院,认识了一群智力障碍人士,之后被院长告知,他的任务就是照顾即将临盆的智力障碍女孩燕子并为她接生。
曹卢医感觉很荒谬,他们凭什么生孩子?生下来的孩子谁来养?孩子的成长过程中又会经受多少白眼?
院长大手一挥,我来养。
多善良的老人对吧?殊不知,这种仁义源于编剧、导演的假意。
看看片中这所疗养院所呈现的一切。
疗养院不能洗澡,要洗澡的话,必须在特定的时间组织上所有人坐公共汽车去城里的澡堂洗澡。
看看姜佩瑶扮演的扮演者李文静,自己头发顺滑发亮,对比燕子不知道多久没洗的油头,可以说连为人母最起码的体面都照顾不到。
管中窥豹,老头有什么条件让人家生?
更加让人无语的是,怀孕好几个月,燕子连产检都没做过,给出的理由是,燕子怕医院,所以不去,也就没做。
怕就不去了?怕就不做产检了?以此导致的结果就是,在曹卢医的帮助下,燕子去做了产检,然后发现胎儿有问题,有 10% 死亡率,建议打掉。
责任该谁负?只能是燕子的监护人,即疗养院。
故事到这,已经非常让人难以忍受了。
让一对智力障碍夫妻怀孕本就不该,怀孕了不去做产检导致胎儿有问题要打掉更不该。
这样一所疗养院,还在大言不惭地说着," 生!我来养!"
如此行径,令人发指。
当我以为影片是以批判的角度去呈现这件事时,之后故事的发展可谓让我瞠目结舌。
所有人都一致表示,要把孩子生下来。
哪怕孩子只能活 15 分钟,但起码他来了人间一趟。
这里的选择牵扯到人权观点,每个人观念不一,就不做探讨了,顺着影片的故事走向继续。
过程中影片用了大量的篇幅去描绘孩子父亲的心理活动,也就是邱泽扮演的智力障碍人士刘英俊。
其中有一场他与曹卢医的对话,看得我一阵发凉。
在明确腹中胎儿的情况下,曹卢医劝刘英俊道," 他出生 100 次,可能会死 80 次 "
刘英俊的回答亮了," 所以他还能活 20 次?"
单独看这段对话没有问题,问题出在了谈话的人上。
医生和父亲?孩子的母亲呢?有谁来问过孩子母亲的看法?
生 100 次,死 80 次,孩子还能活 20 次,那母亲能活几次呢?
全片为数不多的刘英俊关心老婆生孩子的戏份,也不过一句空话,一声轻飘飘的安慰:
" 张妈妈说生孩子比抽血疼一万倍,男人受不了的疼,不让你疼。"
然后不久孩子就出生了。
从头到尾,燕子只有一句台词,来表达作为一名母亲,对于生孩子的看法," 生的话肚子痛,不生的话心痛。"
对于整个生育期间所要遭受的痛苦与危险,没有一个人告诉她,哪怕是生下来之后,孩子包括成长在内所要面临的一切问题,也没有人告诉她,全片没有一处呈现。
因为戏全在曹卢医和刘英俊那,燕子作为孩子的母亲,像是一个工具般,只用来衬托父亲的伟大。
如此狭隘的男凝视角拍摄,导演当初怎么敢接活的。
影片进入结尾,孩子出生后不久离世的戏码,导演浅薄的执导经验更是暴露无遗。之后我疑惑地去翻了导演的资料,发现这原来是他的处女作,那么一切也就解释得通了。
全都是配乐。
此前用 BGM 还算克制,到了最后,配乐几乎没断过,我仿佛回到了十年前陪奶奶看《艺术人生》的日子,钢琴曲一响,哭,都给我哭!
直至影片最后,当旁白念出 " 但我相信,旅程中的每一次相遇都是最好的相遇 " 时,那感觉就像是学生作文到结尾了发现全篇没有重点,便强行又把题目重复一边的天真。
如此一个严肃且相当值得讨论的命题,最终呈现成这幅模样,导演是该谢罪的。
近年来华语片涌现出越来越多,以 " 弱势群体 " 为主角的作品,数量虽多却佳作寥寥。
一方面我们得肯定这种行为的正确性,起码真的让边缘人群走到了群众面前,让大家对他们更多了解,也算是一种某种意义的人文关怀。
但另一方面,我觉得创作者在面对此类题材的时候,是该抱有一颗真诚之心的,至少咱别把赚钱当成拍摄的第一目的。
而显然,算计又失败的扮丑、强行且过度的煽情、对女性关怀只停留在喊口号的《最好的相遇》是一次极为成功的反面教学。