国粹艺术名家——招赞惠【非物质文化遗产传承人】

招贊惠简介

招贊惠男 籍贯广东省番禺 1943年出生 中专

广东省工艺美术大师

高级工艺美术师

广东省非物质文化遗产项目《传统家具制作》代表传承人

现为广州市东朗红木工艺有限公司总经理兼艺术总监

招贊惠1959年就读广州市建筑工程学校。1962年进入红木家具(酸枝家私)制作行业，三年的学徒生涯练就了传统家具制作的技艺，为以后几十年的传统家具设计打下深厚的基楚。1966年开始到现在一直从事传统家具设计工作，对广式家具的风格和制作手法有深厚的底蕴，通过承传传统技艺的基楚上，不断的创新，善于吸取新的和优秀的艺术元素，融入到传统家具的造型和艺术图案上。使传统家具能更协调地融入现代家居，成为既是艺术工艺品，又是家具实用品，为广泛的家居接受。几十年來创作设计了不少款式，并在市场畅销。能大胆改革加工工艺，利用先进的技术代替落后的加工手法，把中专学到的理论知识去理解和解释传统家具制作的技艺和奥秘。把过去认为神秘的制作方法通过简单的图解变成简单化。提高工人的技术素质，提高了生产效率。为这个行业发展作出贡献。

多年来，致力于广式家具制作的传承，成立大师工作室，搜集和发掘有技艺的艺人，提供题材，充分利用广式雕刻艺术的特式去制作工艺品。吸收有潜质的青年工人，身教言传，更好地承传广式家具的雕刻艺术风格和技艺，创作设计了不少雕刻工艺品，提高了广式家具的雕刻的技艺水平。

麒麟客厅组创作设计的史料

1966年，我在当时的集体企业开启了传统家具设计的工作，实现了当一个家具设计员的梦想，在以后的日子，我积极地吸收传统家具设计的资源，认真向老艺人学习家具的技艺精华所在。从设计构思到加工过程认真吸收和理解，慢慢提高自己业务水平，掌握设计素材和技巧，从简单的家具造型设计到再配合复杂雕刻图案的整体的客厅到组的设计，在当时企业，与几位设计师傅，老艺人共同设计了，宝鼎客厅组，九龙客厅组，梅兰菊竹客厅组，红梅喜鵲客厅组，龙凤大客厅组，大宝熏客厅组，这些作品在当时都是有代表的艺术珍品，体现了企业的高超设计能力和加工技艺。也体现了传统家具技艺发展的一个高峰。后来以我主导构思设计的九龙弯屏客厅组，结合西方家具造型，中国传统工艺元素，大胆把靠背处理为曲线，把大理石磨到与靠背曲线一致。是红木家具发展历史一个创新。我的思路闯开后，很想有更大的空间去发展。但是当时的单位由于自身的原因，未能提供。我经过深思熟虑，决定离开单位，自己创业，才有更大的空间去发展。

离开单位后，自己创业，由于传统红木家具受台湾市场的影响，追求大套造型的款式，我也设计加工了一套龙狮宴客厅组，受到外商的认购，自己也受到鼓舞，为了持续的发展，必须再设计生产一套适合国内市场，有传统广式家具味道的家具。我脑海积集了近二十年设计精华素材，厚积薄发，灵感井涌而出，很快有了初步的构思。设计思路（一）能体现广式家具的造型和雕刻技艺。（二）体现广式家具的传统题材图案。（三）跳出以往客厅组设计的思路，在原来的格调有新的创新。下面把设计构思陈述：

家具做型是决定艺术效果的关键，决定作品的风格，制作技艺的表达，雕刻题材的运用也使家具增添艺术效果。由于我一直是在正统的红木家具制作单位学艺，，从事设计工作，所接触的概念，思维，技艺都离不开广式的影响。所以在设计过程都围绕着这个思路进行。

第一步：在造型的设计：

（1）广式家具特出表现是客厅组（历史上，广东人家庭都很注重客厅的陈设），客厅组尤以长沙发（广东人称床）为主体，造型设计构思可以涵盖整套家具，长沙发的靠背造型又是整套家具的焦点，是灵魂。靠背造型处理好，其他的处理就迎刃而解。传统造型靠背中一定突出，靠背两侧一定要向外抛出，我用两支如意向上作侧柱造型，增强气势效果。形状协调。靠背中间多曲线变化的扇形的棫形处理得很有艺术造型感（广式客厅传统造法是装大理石，我为了适应外商要求改装板），长沙发靠背整体造型基本可以确立。其他就可以布置雕刻图案。

（2）广式家具讲究造型艺术，通过优美多变的弧线去表现工艺和设计效果。所以这套作品几孚都是由弧线组成。沙发，几，二级几，花几的面棫形都呈弧线造型，弧线多种变化，弯曲变化有度。脚的造型由外抛内收的双弧线，增强支撑的视觉效果，配合狮头虎爪的雕刻图案，更显得雄伟有力。

（3）短沙发（广东人称椅）旁的茶几（广东人称椅几），采用广式厅堂特有的二级几造型，二层几设计成四条鳌鱼翻尾托起支撑几面，造型新颕，独出心裁，艺术效果显著。充分体现独创灵感的发挥。

（4）高花几，也是广式厅堂特有的配搭，保留原汁原味的广式造型。

（5）沙发扶手的手前有广式灵芝手的演变，但由于手面采用了鳌鱼的题材，材料和雕刻分量加重，手前相对加重做型，以銜接手面的图案。为了加重效果，增加了飞凤作手结，整个扶手的做型稳重完美。

（6）下座（行内称下架，座面以下为下架，座面以上为上架）的造型除了用弧线改变构图外，其括弧边，槽形束腰（行内称眼镜），卜竹昂槽的美人肩，衔接饱满的枒脊到八（向外斜的意思）枒。配合狮头虎爪脚的造型，更为了加强视觉效果，使用了广式特有的珠边。整个下座充分体现了广式家具浑厚庄重，威严霸气的味道。

（7）传统家具的沙发后靠背都是通过后脚直上支撑的，对设计构思有局限，，现在构图是靠背单独整体制作，再用扶手固定靠背。雕刻图案完美。

第二步：雕刻图案：由于历史的缘故，广式家具的雕刻比较丰富，与繁重造型形成特有的广式家具风格，有别于京式家具和苏式家具。好的造型设计，配合丰富优美的团案，精雕细刻的技艺，精细的造工，就能造出一件艺术品。设计麒麟客厅组的雕刻图案，采用民间传统喜爱的幸福吉祥寓意的题材，也是广东艺人最擅长的雕刻题材。

（1）广式的雕刻技艺表现在透雕（行内称通雕），半立体雕，浮雕，而最擅长的题材是传统的龙，风，狮，蝠，鳌鱼等民间喜爱的瑞物。在雕刻手法上完全可以把广式雕刻技巧发挥淋漓尽至，充分舒展。透雕布局的技巧在于搂空的孔（吼口）的形状较圆顺，有利修锉孔壁。大小布置较均匀，可用云带，云朵去交接穿插，连接达到目的，可加强团案的承受强度。另一个关键是保障结构榫眼位置的牢固性。

（2）广式雕刻图案的布局很强调整体大局，有气势，有局部内容处理，但更重要的是与整体布局有连接沟通，形成整体构图的完整形。，长沙发的靠背造型两边是如意，中间扇形棫内浮雕的三狮戏球，（寓意太师，少师同乐，家庭和谐）背面是浮雕宝鸭穿莲，靠背的上部分（行内称橹头或大橹）半立体雕是龙教子朝天的题材，（是教育后代孝奉先辈）中部两侧（行内称侧棫）是透雕的三狮戏球，不同的雕刻手法。靠背的下部分（行内称打底）中间是蝠鱼（福如东海），两边是起舞的凤凰，龙飞凤舞，幸福吉祥之喻，通过云的穿插连带六只蝙蝠（寓意福祿）几只飞燕（寓意宴）。把整个题材气氛连接成一幅和谐幸福的境象，结合两边的如意。人间美好幸福的愿望尽在如意之中。这就是这款作品的精膸。

（3）短沙发靠背的图案处理与长沙发呼应，两边侧也是如意，中间也是多曲线的扇形棫，内浮雕双狮滚球，靠背上部分用上麒麟吐玉书这个典故，寓意孔子降世教育民众（民间有传说，麟吐玉书，天生孔子之瑞），下部分由凤凰与牡丹，出自凤穿牡丹这个典故，凤凰无宝不落，牡丹为富贵。图案中安插五只蝙蝠，为五福临门之意，同样有人间美好幸福的愿望尽在如意之中的含意。

（4）沙发扶手是鳌鱼吐珠，鳌鱼为状元之意，（独占鳌头，为高中状元），以鳌鱼扶手，那高中无疑

（5）下座的狮头虎爪脚，广式家具造型的典范，它融汇了西方家具造型的元素，取其雄伟有力的概念，但又演变成广式的狮头和虎爪，通过内弯再递前的虎爪，透过抓球的动作，增强力度的感觉，把整套家具的份量承载，增强视觉的感受。

（6）其它的配套部件图案也取自传统题材，如丹凤朝阳，蝠鱼，狮子，蝙蝠（福在眼前），麒麟，六耳扣等。

设计完成，根据内容定名为麒麟客厅组。

第三部：雕刻手法，

（1）广式雕刻擅长透雕，此款作品的主体靠背，扶手 是双面透雕，一是增加艺术效果，二是可以增加雕刻的深度，龙身，龙尾，凤尾在云层中穿插交搭自如，层次丰富，把图案处理得更立体，有些部位如龙头，狮头可以近符立体造型。

（2）雕刻的图案造型，细部的装饰纹样完全体现广式传统的雕刻手法，例如，龙的处理为露三现（头，身，尾），其它部分都被云层淹盖，通过在云眼中的进出，显得更神秘不可测。使人暇想无穷。龙爪处理四趾，如鸡爪般。有曰广东人讳忌天条，不敢做五爪（五爪为金龙，四爪为蟒龙），不知这恰恰是广东艺人技高之处，前三爪趾三个方向，加后爪趾，四趾朝内发力，在雕刻细部时，把爪趾嵌进云朵，把云带勾拉起，把龙的力量显露无遗。用洋花（卷草）处理龙尾是广式的常用手法，跟据设计位置，可长可短，可弯可顺，可多可少，收放自如。与云交搭，一直一柔。天衣无缝，绝配。凤凰由于的构图的原因，多采用飞舞的形象，翅膀张开，三条凤翎随意飘展，交搭，颈毛（翅毛）随脖搂动，或左或由，或上下抖动，或垂身而飘。栩栩如生。凤凰羽毛的纹理可以充分体现精雕细刻的广式技艺。广式狮子是以瑞狮形象出现，笑容可鞠，游乐戏球。或龙狮宴，或大小狮滚球同乐，都是欢乐和谐的造型。

（3）家具的使用功能是依靠休息，所以靠背的雕刻表面较平顺，不能因为强调雕刻立体而过分凹凸（部分地方雕刻过深，行话称生塘），在图案处理时要恰当考虑，雕刻加工的深浅。而且，雕刻后的物体尽量较园顺。不能尖锐。

（4）为了表现雕刻技艺，突出主题，把最精华的雕刻图案放在靠背上方（橹头），通过拉边，搂空手法，把龙和麒麟雕刻半立体造型，显示出广式雕刻的技艺。又根据观看家具的高度，决定雕刻的加工程度和要求。 招贊惠先生在经过几十年的探索与创新，其广式家具的雕刻艺术风格和技艺和其艺术作品，饱含着岁月的雄厚积淀，浸透着辛勤的心血和汗水，同时也彰显了其高超的审美情趣和造型能力。

招贊惠先生作品艺术特色鲜明，采用了传统工艺、现代工艺和招先生在实践中自创的手工工艺相结合的方法，从而形成了广式家具的雕刻艺术的专用独特技艺。在雕刻技法上，不断的创新，善于吸取新的和优秀的艺术元素，融入到传统家具的造型和艺术图案上。使画面疏密有致，神形并茂，线条圆润流畅，饱满细腻地表现出了广式雕刻艺术的特质和韵味。大师在老技艺老传承的基础上，创造了全国独一无二的广式家具雕刻工艺品。

《龙凤吉祥如意》

材 质：大红酸枝

设计，监制：招赞惠

制 作：东朗红木工艺公司

奖 项：广东省工艺大师作品展《粤艺杯》金奖

《如意》是吉祥之物，也是权力的象征。

《龙凤吉祥如意》是在一支《如意》的造型基础上，通过园雕，透雕，浮雕三种不同的雕刻手法，刻划了几对游龙戏凤在云中戏玩，游动。配合蝙蝠，六耳结，牡丹等吉祥图案，以动和静的对比表现手法，呈现了一派欢乐祥和景象。

作者的心愿---用珍贵的木材，精湛的广式雕刻技艺，制作出具有广作工艺传统风格的精美工艺品，去承传《广式雕刻》的园雕，透雕，浮雕各种雕刻技艺。

作者的创作灵感---家庭和谐（龙凤呈祥），五福临门（五蝠），福禄（六蝠六耳结），富贵（牡丹）都是人们向往的意愿，尽在《如意》中。

定海神针

材质；大红酸枝

买回来一支大红酸枝原木，中间通芯烂透，只剩表皮一圈好材质，如果开成家具坯料，出材率低，不合算。就用来做雕刻工艺品。取其精华，避其糟粕。

经过翻阅资料，结合材料的外型，反复设计了多个题材和方案。推敲。最后确定了《定海神针》这题材。这段题材耒自<西遊记>其中龙宮借宝的典故.

齐天大圣孙悟空当初手头没有一件称心的兵器。想到尨宫向海龙皇求助，龙皇拿出一长茅，孙悟空拿起，舞了几下，说太轻了，龙皇拿出一把大刀，孙悟空拿起，又舞了几下，又说太轻了，龙皇又拿出几件更重的兵器，孙悟空拿起，舞了几下，还是说太轻。龙皇说设有了，孙悟空就是不走，抖缠不休。一定要借到。最后龙皇没法摆脱，只好告䜣孙悟空，龙宫放有一支铁棒，经己數千年，無人过问，如果你合用就拿走吧。孙悟空到此一看。铁棒深埋地下才露出一截。手拿起轻轻一拉。居然拉出耒。上刻有《如意金箍棒》五字。便口中喃喃自语：细些就好啦，鉄棒果然短，细了。舞了几下，甚为顺手，大叫正是唔要，再对着吹了口气，口中唸着变，变，变。只见铁棒慢慢变成绣針般大小。孙悟空拿起放在耳朵內，连说多谢。一个筋斗。踏着祥云回天宫。龙皇悔恨不己. 原耒这铁棒本是测水尺, 后在龙宮作定海镇宮之用.

后耒孙悟空凴此金箍棒保护唐三蔵完成取经大业。

我在此木料上细心思良。合理处理各局部的安排与大局整体的协调。中间处理成定海神针, 主题突出, 又掩盖了木料的缺陷. 围绕着周围雕刻了五条不同恣态造型的龙, 代表海龙皇, 及统领 東,南, 西, 北四海龙太子. 在云与海浪交接,水连天的环境出没翻腾翔游。下端龙宫在水中隐露, 给人神秘的感觉. 在细部上点缀了不少的水生动植物. 内容丰富. 协调. 定海神针刻有詺句<宏王测水, 尨王镇宮, 大聖护身. 灵光日月>略表前生后世.

广式家具制作技艺其中精随就是雕刻，通过透雕，浮雕，半立体雕的制作。塑造了不少优秀作品，体现了广式的雕刻技艺。但过去绝大多数的技艺表现在家具上。技艺表现和题材内容都有局限。所以我在雕刻工艺品上努力开拓。以雕刻工艺作主体。云龙造型在广式傢具雕刻技艺中相当突出。这件作品把广式家具雕刻技艺完全充分发挥，淋漓尽致. 把龙的动态，在云与水中的穿插出没，比你无限的暇想与回味。

这件作品参加全国工艺美术文化创意展览获铜獎。

九龙瓶

材貭：大红酸枝

广式家具是指以传统（榫卯）工艺制作，具有广式风格的傢具。由于造型设计有西方家具的艺术元素的渗入，雕刻技艺也相应釆用透雕，半立体雕等雕刻手法表现，题材图案也溶合了西方的艺术元素。形成独特风格的流派而有别于京式家具和苏式家具。一直以耒广式家具的制作技艺都是体现在家具的范畴。虽然历尽很長历史的演变。但离不开家具的概念。对设计造型和雕刻技艺提升空间越来越狹窄。为了改变此局限，必须从根本上大胆敞开思路。

九龙瓶立足于设计创新，把传统（榫卯）工艺制作的技艺制作成一个瓶状造型的工艺品，跳出家具造型的概念。利用瓶两则作雕刻工艺。成为一件具有广式风格的作品。为开拓广式制作技艺迈开一步。

瓶寓意《平安》。雕刻龙是广式雕刻技艺的擅长。我们是龙的传人。以龙为主题适合我们的心态。九龙乃至尊。祖国到处都有九龙的艺术造型。《九龙平安》寓意国家平安稳定。

瓶两则共有八條不同恣态的云龙，利用广式雕刻的特長透雕，在镂通水浪图案上。半立体雕的雕刻手法把龙在云层中穿插翻滾，栩栩如生。孔武有力，显示强大威力。只有强壮有力，才能有永久的平安。瓶口尚有一盘龙居高，唯首是瞻。众星之望。瓶身刻上风車万字（传统图案）。精细准确，一条线都不能错，一线错全盘都追不到尾。其他部位都用浮雕雕刻卷草洋花。整件作品造型优美匀称大体。体现广式家具对造型设计的追求。通过三种雕刻手法全面显示广式雕刻技艺的技巧和风格。不失为一件精美的工艺品。

这件作品参加全国工艺美术文化创意展览获特別金獎。

雕刻艺术是民间艺术与院体派艺术的融结精华， 招先生在雕刻艺术天地磨砺修行数十载，汲取民间艺术的涌涌智慧，借助专业技法的正宗施展，用自己独享的雕艺才华，把雕刻艺术从文化源流的潮头再向前力推一阶，创建了艺术新品，观之为神奇，藏之为珍奇，述之为传奇!

一件好的成功的作品不仅自己能体会出它的诗情与画意，就连真正能观赏它内在美的观众，在观赏作品的同时就像在读一首诗和赏一幅美丽的画，因为观赏广式家具的雕刻作品，它会给你一种美的享受，它会给你很宽阔的想象空间，任意你去凭空想象。这一点是诗与画不能替代的，反之他能替代诗与画。作者可以不用语言的表白，不用文字的书写，这一切寄托在作品上，就能把作者的心声反映出来。乃犹如一首没有文字的诗篇,一段无法聆听的语言,一曲闻不到音响的乐曲,又可谓脱颖而出的画卷。

技精工良传承功，独创新奇刻春秋。招贊惠先生的雕刻艺术構思独创成奇，件件不可复制，独特而成唯一，珍品为重。大师级别的艺术家，总是会创造出奇珍般的艺术作品。先生雕刻团队的雕刻作品，放进文化历史的传续中，是价值连城的文化功成，是雕刻艺术的经典传承。

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